アトリエ訪問: Blog

第３５回アトリエ訪問　吉井　章氏

Thu, 31 Jul 2008 23:48:03 GMT

　　ＮＰＯ、ひろしまインターネット美術館とは？

平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

ＷＥＢ上紹介をしています。

夏休み前の暑い日、広島市立大学の芸術学部教授室をお訪ねした。この学部の学生達は贅沢な設備と選り抜きの教授陣に取り囲まれ、毎日芸術三昧でいられる資格を得た人たちなのなだなと年甲斐もなく羨ましさを感じていた。

押しかける側からすれば、普段の状態で十分なのに、1週間がかりで整理されたという。そのとき肩を痛められ学生達の応援を求められたそうで、大そう心苦しい思いがした。

　吉井教授は、広島出身の父君が転勤されていた岡山市で生まれ小学生時代から広島人になられている。中学・高校生時代に芸術の先生から特別に目をかけられたそうで、設計技師志望を変更して当時合格率がなんと50倍を越えていた東京藝大に進学されている。難関を潜り抜ける前の3年間の浪人生活が根気を育み才能を開花させる下地になった模様で、そのときの人生を左右する良き出会いが支えになったようである。

　大学卒業後、都の中学校の非常勤講師、新設の都立高校から、都立芸術高校の教師を歴任された後、現在の市立大学に招かれている。もし小説家またはシナリオライターがお話を聞いたら幾つもの面白いドラマになりそうな出会いや教え子との葛藤を経験されたようだ。そうしたなかで画学生の心を失わず取り組んだ制作のテーマでは、人物から自然のかたちや営みへと、オリジナリティを持って表現するための試行錯誤を重ねられている。

　「（自分の）絵は単体で切り取り完結するものでなくエンドレスに続いている自然界の模様をつなぎ合わせている。かつての日本の巻物で描かれていたように、人生や自然界の場面や動きをつなげていくようなもの。」「自然界を見ていると丸・三角・四角形などでかたち作られているが五角形が最も面白い。」「生活観では和洋折衷を考える。油絵は西洋画であるものの、自分は和の世界にあって、これを抽象で表し色彩で整理したほうがはっきりする。」「自分にとっては知的な遊びや動きを意識するとどんなものが見えてくるか、純粋に自分が気に入るかどうかを見せていきたい。」など独自の美を生み出す作者ならではの奥深いエッセンスをお聞きした。

　さらに、昨年（新しくできた）国立新美術館に出品する際、個人の持分はこれまでになく４ｍということなので、立ったまま描ける限界の高さにチャレンジし、左右に継ぎ足す絵を加えたものを創ってみたが、そうすることにより学生時代の絵に回帰したような気がするとおっしゃって、その時代の絵を見せていただいた。なるほど共通項はあるが違うような気もする。

　抽象画の表現内容を作者にあれこれ問えることは日常にはなく素晴らしいことであるが、観るものがその絵から百人百様にいろんなシチュエーションを思い巡らせることもまた自分の世界を深く広く膨らませることができるものになるというのが私の結論であった。

＜文・馬場宏二　写真・原敏昭＞

第３４回　アトリエ訪問　高山　博子氏

Mon, 30 Jun 2008 23:43:54 GMT

　　　　　　ＮＰＯ、ひろしまインターネット美術館とは？

　　　　平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

　　　　ＷＥＢ上紹介をしています。

　　　　　求めたのは生命の喜び。人間の魂を描くこと。

新たなスタートを迎えて、愛を与える感動を目指す。

　　　プロフィール

　　　1981年　大阪芸術大学美術科卒業

　　　1985年　光風会初入選

　　　1993年　日展初入選

　　　　　　　　　この年より個展多数

　　　現　在　　光風会会友、広島日展会会員

　　　　　　　　　中国新聞文化センター講師、広島美術研究所講師

　大通りから一足はいった町並みは静か。涼しい微風が通るアトリエに、青いパンジャビで我々を迎え入れてくださった先生は、間近にせまった個展のためにずらりと壁面を飾っている絵の魂そのものに見える。絵から伝わる生命力から、第一印象は赤い作品が多いように感じたが、静謐な夜の中にも暖かさを感じる青や、人物の純粋な目の光を連想する衣の輝く色彩。そのハーモニーの中にいると、アトリエの空気はすぺての波長に満たされ、陽光の化生のようだった。

　遠く遣唐使や遣隋使が立ち寄った鞆の浦にあるご実家は、今は平野屋資料館として訪れることができるが、父の里　古い文化にふれ、芸術や文化に関心の深い父の影響により、幼少のときから絵筆をとり、以来、画業から離れることがなかったとのこと。その間、子育てをされ、美術教師もされ、インドを何度も訪ね、日本の仏像に出会うための旅をされたりと、エネルギッシュな生き方をされている。

　時につれてモチーフは鞆の浦の漁民から、群像やインドの民へと変遷しているが、一環して追い求められたのは生命の喜び。民の魂を描くこと。苦しみがあるからこそ昇華があり、生命の豊かさを味わうことができる。30年にわたるインドとの関わりで感じていたそうだ。

　昨年は梅雨のインド（大変な季節）を経験された後、11月にデリーで世界平和仏舎利塔の落慶法要にダライラマとともに参加され、散華の花を浴びながら、「自分はこれまでの人生充分に生かされてきた。これからは芸術を通してインドにお返しをし、世界平和につながる何かの役にたちたい」との思いを強くもたれた。

　その後、訪れられたシャンティニケタンのタゴール国際大学での出会いから、今年11月から客員教授として弁を執られる。銀座松屋の8月、そごうの10月と二つの個展を準備されながら、目下英語も勉強中とのこと。先生のあふれるエネルギーに、少々日常に疲れ気味の我々も、すっかり元気をいただいて帰ったのだった。

＜文・泉尾祥子/写真・原敏昭＞

第３３回　アトリエ訪問　掛田敬三氏

Sat, 31 May 2008 22:39:29 GMT

　　　　ＮＰＯ、ひろしまインターネット美術館とは？

　　　　平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

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　　　「人や草や木や石や雲や水やコンクリートや鉄や・・・・・・・・

みんな時間という風に曝されています。」

　　1954年　　広島市に生まれる

　　1978年　　新協展初出品
　　現　在　　新協美術絵画部委員、広島県立観音高校教師　

　　先生のアトリエは、大田川本流の本川沿いにあるマンションの１階にあった。此処の町名は、江戸時代に対岸の住吉町あたりを藩の船が出入りしていたことから「船入（ふないり）」と呼ばれ、のちに「舟入」と記されるようになったことが由来である。お住まいは同じマンションの２階であるが、ご実家が近くで、大きな絵の収納場所にもなっている。

　　訪問した日は金曜日で、勤務先の高校が振替え休日のためお会いできたが、通常日中にアトリエでお目にかかることはできない。従って創作時間は夕食を取り所用を済ました後の数時間に限られていて、展覧会用の大作を仕上げるためにはかなりの日数を要するとのこと。しかも広島カープに対する思い入れが強く、カープが負けた日はモチベーションが高まらないため絵筆は持たれないという。

　　奥中央に写真に納めた１００号の絵が完成を待っていた。折しも所属されている新協美術展が開催されていて、「幾何学的に積み上げた緻密な絵」と地元紙に紹介されていたが、同じモチーフであった。数千の建物が一つずつ緻密に描き込まれた絵は、赤い夕日に染められた大都会の縮図のようでもあるが、建物の中には人々の喜怒哀楽が潜んでいて、ところどころに描かれた小さな輪がその叫びを象徴しているようだ。

　　横壁に数々の習作が並べられていたが、私はベニア板に長い髪の女性の横顔と「幾何学的に積み上げた緻密な絵」の一部を組み合わせた絵に魅せられた。なぜか憧れと郷愁を感じさせてくれるものだった。

　　先生からいろんなお話をお聞きするうちに「自然流」という印象が強く残った。だからこんなに丁寧で緻密な絵が描けるのではないかと・・・。世間一般の損得とか欲とか、そういうものには全く無縁で、肩肘張らず川辺の葦のような強さを持って社会や生徒さんと向き合っていらっしゃるように思えた。３０年前の新協美術との出会いもそんな自然の成り行きなのだろう。自然流の生き方の中にこれから先どんな作品が生み出されるのか興味深い思いを持って面談を終えた。

〈文：馬場宏二　　写真：原　敏昭〉

第３２回　アトリエ訪問　　高地秀明氏

Thu, 01 May 2008 05:13:24 GMT

　　　　　　ＮＰＯ、ひろしまインターネット美術館とは？

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　　　　　プロフィール

　　1978年　　愛知県立芸術大学絵画科卒業
　　1985年　　二紀展出品（以後　連続入選）
　　1987年　　広島県美術展覧会　大賞受賞
　　1995年　　第49回二紀展（東京都美術館）　奨励賞受賞
　　2000年　　個展（天満屋福山店美術画廊）
　　2002年　　個展（ふくやま美術館）
　　2005年　　第59回二紀展（東京都美術館）　同人賞受賞
　　2006年　　個展（八千代の丘美術館）
　　2006年　　レカナーティ（イタリア）平和美術展
　　2008年　　第9回春季二紀展（東京都美術館）　選抜奨励賞受賞
　　現在　　　二紀会同人、広島大学助教授
　

　　　「風に舞う木の葉、残された鳥たち、動いているもの、静かにそこにあるもの、時流を超えて存在する”もの”を見つめたい。」

　　高地先生に導かれ訪れたアトリエは、松永カントリークラブに近い高地農園にある。父君が造られた広い農園は高台にあって、沢山の温室も今は休業中であるが木樹や草花、更には竹林などに囲まれている。広い芝生を占拠したテリア犬？と色とりどりのチューリップの花や芝桜が我々を出迎えてくれた。

　　アトリエの玄関は芝刈り機や草木を手入れする道具が収納されていて出番を待っていた。奥のアトリエには大作が何枚も並べられていて、その一つが第９回春季二紀展に於いて選抜奨励賞を受賞したばかりの「風の記憶」で、この作品は当ギャラリーに展示中である。

そこで「風」「時の流れ」のテーマや「壁」「彫刻」「花」「木・葉」などのモチーフについて詳しくご説明頂き、なんとか作品の理解を深める事ができた。先生は紀元前より現在に至る２０００年を越えた時の流れと、そしてその時空間の中で記憶に残り忘れ去ってしまいそうなもの、心に刻んだものを「風」や眼の前に存在するギリシャ彫刻の「アフロディーテ」や「花」「木・花」などに喩え、いかに心のキャンバス＝壁にしっかり刻みこむか・・・そのイメージの表現に向け様々な挑戦を重ねていらっしゃるように受け止めた。

　　先生の絵との出会いは中学時代に開かれた大阪万博だそうで、会場や新聞で見たダリの作品が特に強い興味を呼び起こされたそうだ。そして絵の道に進み、県立高校・広島大学付属中学・高校の美術教師を経て、現在は大学の准教授として入試制度の研究を兼ねながら、一貫して学生達が大人になっても文化・芸術を愛する心を持ち続けるよう絵の指導を続けられている。我々はそれが学校の芸術教育の本質ということを思い知らされた。確かに中学・高校から芸術の道を志す人は限られている。このような教育を受けた学生のなかで将来社会的に成功した人達は我々同様、必ず芸術家のサポーターになっていくことであろう。

　西洋の石の文化の存在感から受けた影響をどこまでもアナログである絵の世界に生かし続けながら、一方ではコンピューターグラフィックから３D、ネットワーク環境の活用まで先進的に　IT 技術を取り込まてきたスキルの高さなど先生の多能ぶりは別のところでも学生達に大きな刺激を与えていることに違いない。

　　＜文・馬場/写真・原＞

第３１回　アトリエ訪問　石橋清氏

Mon, 31 Mar 2008 23:55:02 GMT

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　　　　　プロフィール

　　１９２７年　広島市安佐南区緑井に生まれる

　　　　　　　　　福屋にて個展（１２回）

　　　　　　　　　その他個展

　　現　在　　広島日展会会員、日洋会委員、広電文化教室講師

　　　　　　　　中国新聞文化センター講師、祇園西・仁保公民館指導

　　　　　　「風景を描くときは、自然の中に入っていく事。

　　　　　　生かさせてもらっている自分に気づく感謝の時だ。」

　　雨できれいに洗われた空気、大田川を遡る路沿いの、今も拡がりつつある街に石橋先生のアトリエがあった。制作中の大きな絵画、小さめのキャンバスに何枚も描かれているエスキース、壁際にうず高くつまれたスケッチブックのタワー。その中で明るく輝く目の先生が私たちを迎えて下さった。

　　「楽しんで描く、一生懸命描きつづけると、自分でないものが見え、描ける瞬間がやってくる。」旺盛な制作意欲は８０の齢をゆうに超えても衰えることがない。制作中の作品はすでに完成されたがのように私にはみえる。だが先生はまだまだ描きこんでいかれるという。

　　「計画をもって、早くにとりかかり、全力投球しなければ余裕はできない。絵には心の余裕の成果が出てくる。」若い時分にデザインの仕事もしつつ、事業を起こした前向きな力強さは、絵を描く姿勢にもいきていらっしゃるようだ。

　　旅先で自然に分け入り、ひたすらにキャンバスに描き止める。この繰り返しで先生は奥深い人生観を形作られたようだ。

「この世界で進化途中の木も草も、人や全ての生き物も、元はひとつ。星の元素をお互いに共有している仲間だと実感する。」見たままをそのまま描く事を通じて、先生の内に沁み入るような自然への感謝と描ける幸せが生成されている。そんなお話のなかに、絵描きとしての人生を謳歌されているように思えてきた。

　　現場で描く事を重要視される先生の作品に、牛窓のオリーブ園がある。風に吹かれて葉の裏が白く輝く風情、陽光にあたためられた空気が画面の奥まで満ちている。絵を観る私たちも薫風を嗅ぎ、描かれた先生の幸福感を共有できる瞬間。狭い社会のブロックの一つのような自分も、人間の帳から解放される心地がした。

＜文・泉尾／写真・原＞　

第３０回　アトリエ訪問　桜田知文氏

Fri, 29 Feb 2008 23:19:07 GMT

　　　 NPO、ひろしまインターネット美術館とは？

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　　プロフィール

日展会友

広島日展会　委員

現代工芸美術家協会　本会員

現代工芸美術家協会　常任委員

日本鋳金家協会　中国・四国地区委員長

広島県工芸美術作家協会　理事

尾道大学芸術文化学部美術学科　准教授

自然や自分の体験で得たものを再構築して

表現を試みている。

先生がお勤めの市立尾道大学は、新尾道駅から近く、周りを山と池に囲まれた瀟洒な建物だった。少し離れた小高い場所に体育館と並んで、まるで鋳物工場のごとき金工室がありそこが先生の工房であった。正直なところ大学の春休み初日に、前知識なくいきなり先生をお尋ねしたものだから、先生の「ご講義」で見聞したことを後日ホームページにて確認することになった。この美術館の工芸の頁にリンクされているが、先生のホームページ　http://home.384.jp/sakurada/は手作りとは思えないほど充実している。工房の様子や、作品の製作工程も写真でしっかり知識を得られる上、過去の数々の受賞作品～例えば1993、1997洞爺村国際彫刻ビエンナーレお買い上げの「風のレクイエム」「BIRTH」や1995、2000、2004　日本現代工芸美術展の受賞作品なども見ることができる。

金工はアルミニウム、真鍮、銅、鉄、ブロンズなどを立体的に加工する設備や重量のある金属の塊を移動させるクレーンなど備えなければならないので、企業や公的な学校以外に個人が工房を持つ事はまずできないだろう。だから日本鋳金家協会のメンバーは全国でわずか１００人余りだけで、特別な芸術の世界といった印象が強い。

鋳金が銅像や梵鐘、花器、置物、ジュエリーなど昔から美術品や工芸品をつくる技術だと再認識させていただいたが、先生の作品は発泡スチロールなどの発泡素材を原形とするフルモールド法や、歯科技工と同じ蝋を使ったロストワックス法をもとに試行錯誤を経て製作されている。そのお話をお聞きして自分が抱いていた現代美術品の概念となんとか合致させることができた。

尾道大学には文学や芸術を愛する学生が全国からどんどん集まるようになっていて、全国に向けた芸術・文化の情報発信基地のようになりつつあるが、ここがまさにその中心的な役割を担っている感さえある。

我々美術館ボランティアスタッフ５名は製作過程をしっかりお聞きしてから、次に本校のスタジオ設備のある部屋で、台に乗せた作品を回転させての３D撮影や超高画質撮影を行う間に、先生がお一人で何気なく木箱から取り出された数々の入賞作品を見せていただいた。我々はその重さに驚きながら、初めて３次元の世界にある工芸品の鑑賞法を学ぶことになった。それは３０度～４５度の角度から作品を鳥瞰的に見て、規範に縛られない作家の示す造形的なサイン、加工された金属の組み合わせや研磨などの工程、作家の持つ感情や思考など織り交ぜた心象表現などなどを如何に感じ取るかにあるように思えた。

撮影が終わると学生達の卒展が始まったということで、先生には桜坂にある市の美術館会場にもご同行いただいた。そこで、これから社会に旅立とうとする彼らが創作するジャンルの広さと可能性に目を奪われたが、尾道水道を見渡せる美術館のロケーションも素晴らしく、おかげで尾道の良さを改めて知るアトリエ訪問になった。

＜文・馬場/写真・原＞

第29回　アトリエ訪問　守長雄喜氏

Fri, 01 Feb 2008 01:41:41 GMT

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　　　　　プロフィール

1965年　岡崎勇次先生に師事

1966年　光風会展入選

　　　　　日展入選

2001年　日展特選

2003年　日展特選

現在　　光風会評議員

　正月気分が抜けない小春日和の中、安佐北のゆるい坂道を登りかけたところに、陽光を浴びた白い洋館の入り口に一際目立つ守長家の白い表札を見つけることができた。玄関横のアトリエに、先生自ら快く迎え入れていただき、そこで制作中のものを含め多くの作品にであうことになった。

先生は若かりし頃、県営住宅の４畳半の部屋で１００号の絵までも描かれていたそうだが、大きな絵の搬出に大変な思いをされた経験から、まず出し入れを優先して現在のアトリエの設計をされたという。おかげで撮影班は苦もなく屋外に作品を持ち出し撮影にとりかかることができた。適切な光量を得ることにより、写真は色彩の諧調を忠実に再現することになる。光量さえ満たせば超高画質カメラは、油絵具のディテール、筆づかいの冴えを見逃すことがない。（注：左の写真とは別のもの）

先生は県内の山間部の農家で育ち、毎日静かな野山の中で、子供にとっては過酷な農作業のお手伝いに明け暮れたそうだが、中学のとき宮島への修学旅行で初めて海を見られたという。初めて海を目にした感動があまりに強烈だったため、もっぱら海とのかかわりをテーマにした作品が多い。「農村も漁村も（暮らしぶりは）一緒だが、漁村にはダイナミックさがある」ということから海と人の営みとのかかわりを念頭に、牡蠣打ち場の絵に取り組まれ、日展や光風会において高い評価を得られた。それ以降、技術系の専門職を定年まで勤める傍ら、牡蠣打ち場のシリーズを描き続けて数々の賞を獲得されている。途中、国内や中国山地を頻繁に巡回し海外の主要国を数多く訪れることがあっても、それ以外に強く突き動かされるものに出会うことはなかったようだ。

先生はもう７０歳を過ぎたといわれるけれど１０歳近く、むしろもっとお若く見えるのは、アートの世界において秀いでた先生方に共通することのようだ。それなのに教えるほうは中国新聞文化センターのみに限られていて、持てるエネルギーの殆どは絵の道を極めることに注がれている。

＜文／馬場・写真／原＞

第２８回　アトリエ訪問　住本弥綺子氏

Fri, 04 Jan 2008 01:33:53 GMT

　　　　　NPO、ひろしまインターネット美術館とは？

　　　平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

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　　　　　プロフィール

　・福原匠一先生とともに、碁阿弥赫工先生に学ぶ

・日本美術院　院友
　　・中国新聞文化センター　講師
　　・広島県日本画協会　理事
　　・彩遊会主宰

日本画の人物を中心に、今を生きる自分の心を写した作品、表現を目指しています。

アトリエ訪問記も足掛け３年になる。記念すべき平成二十年一月度は女流日本画家の住本弥綺子氏である。いつもの事であるが、アトリエで大きな作品を目にして、直に作家の情熱や作品に纏わるお話を観聞きすることで、展覧会場で味わえない絵の迫力感じることができる。これが粗末な文章でもこのようなアトリエ訪問記を書き綴るエネルギーの根源となっている。

住本先生は花や風景画もさることながら「人」が好きだといわれる。舞妓や女性の人物画が多いが、人生をしっかり受け止めた女性に出会うと、何とかその方の人間性を引き出したい意欲が湧いてきて、筆が自然に活きてくるそうだ。

アトリエのアチコチに美術書でなく浅田次郎の「中原の虹」など小説や歴史書が沢山並んでいたが、描画の合間に、時を惜しんで小説を読まれているとのこと。おそらく、先生ご自身がイメージした人生物語に登場している主人公や脇役の姿に、心模様を重ねて描きだされているのかもしれないと、勝手な想像を巡らせてみた。

橋本町のビルの１階にあるアトリエは、先生にとっては仕事場であり、読書部屋であり生活から離れたレストルームでもある。太陽と喧嘩すると色が負けて強く塗りすぎてしまうために、そこは完全に光が遮断されている。昼夜の区別がつかないので、ふと気づくと１４時間ブッ通しで描き続けていたこともあったそうだ。少女時代は日舞の道を目指されていたが、日舞の練習では「１時間が限界」ということとうらはらに、絵は時間を忘れさせるものであるらしい。この日舞の修行が３年間京都に通い描き続けられた舞妓の絵や座位や大道具、衣装、指物、振袖をどのように扱うかなどに生かされている。取材のために訪れたスペインで、ジプシーの踊り子の、どこか遠い世界を見ているような眼差しに魅せられ描き続けられたそうだ。

「絵の道は、子供が賽の河原で塔を作ろうと石をいつまでも積み上げるようなものだが、もし絵の世界と出会えていなければ何をしていただろうか・・・、日舞と同様に、こうやって好きな道を続けられるのはすべて母親のおかげ」という言葉が印象的であった。

＜文/馬場・写真/原＞

第27回　アトリエ訪問　笹賀　捨雄氏

Tue, 11 Dec 2007 05:58:33 GMT

　　　　　NPO、ひろしまインターネット美術館とは？

　　　平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

　　　WEB上で紹介をしています。

　　　　　プロフィール

1931年　　呉市広町に生まれる
　　1974年　　自由美術協会会員
　　1997年　　呉市条例（芸術・文化功労）表彰受賞

2007年　　第71回自由美術展　平和賞受賞
　現在　　自由美術協会会員、広島美術担当、

呉美術協会会員＜理事＞

　　自然との対話からいまは心に残る傷跡がテーマである。

アトリエは笹賀氏はお名前が捨雄（すてお）である。雅号ではなく本名である。出身地である呉市は同じ海軍に縁がある韓国の鎮海市と姉妹都市していて、美術交流では、洋画部門の代表の1人として参加されたり、呉沿線の絵画展など、当地域の美術振興に大いに貢献されている。先生は、1931年生れになっているが、年ひと回りサバを読まれているのではと思うほどお若く元気だ。60歳の時から登山に夢中になり、地元の山で訓練を重ねて、富士山や北アルプスの山々を制覇されたという。これが若さと元気の源かもしれない

アトリエはＪＲ呉線を超えた矢野の坂の上にある。アトリエの北窓から自衛隊の駐屯地、マツダの工場や府中の山並みが見渡せる。昭和４０年代まで、鉄道の向こうは海だった。先生は「点・線・面を研究せよ」と執拗に語った故灰谷正夫画伯に師事して抽象画の世界に入られたが、海が街並みに変わったように、先生の絵のテーマも自然との対話から「原爆の劫火～限りない赤から黒へ」に変わった。

その切っ掛けは、原爆投下から60年を経た時、旧友が初めて被爆時の様子を口にした「亡くなられた人達が焼かれ、限りない赤から黒に変わった」という一言だった。当時、中学生の先生は、学徒動員で江田島のア弾薬庫の作業を命じられていて、原爆投下の記憶は一瞬の青光りとその後湧き上がる黒い雲しか残っていない。限りない赤から黒へというイメージを追い求めながら、今は井伏鱒二の「黒い雨」に触発され、「被爆した家の火の中から必死で脱しようとする先に見える光明」に取り組まれている。先生は数々の賞を受け取られているが、７１回の今自由美術展では靉光賞より平和賞の方がふさわしいということに決定している。

このようなお話なのに、グラマンの機銃照射を受け、逃げ惑った話など様々なエピソードを交え明るく元気な口調でお話いただき、おまけにGlenfiddichのスコッチや息子さんから送られた芋焼酎の原酒などを、遠慮なく口利きさせていただいたものだから随分失礼があったような気がしている。しかしながら深い赤色がいつまでもしっかり目に焼きついている。

＜文/馬場・写真/原＞

第27回　アトリエ訪問　笹賀　捨雄氏

Fri, 30 Nov 2007 23:21:15 GMT

　　　　　NPO、ひろしまインターネット美術館とは？

　　　平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

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　　　　　プロフィール

1931年　　呉市広町に生まれる
　　1974年　　自由美術協会会員
　　1997年　　呉市条例（芸術・文化功労）表彰受賞

2007年　　第71回自由美術展　平和賞受賞
　現在　　自由美術協会会員、広島美術担当、

呉美術協会会員＜理事＞

　　自然との対話からいまは心に残る傷跡がテーマである。

笹賀氏はお名前が捨雄（すてお）である。雅号ではなく本名である。出身地である呉市は同じ海軍に縁がある韓国の鎮海市と姉妹都市していて、美術交流では、洋画部門の代表の１人として参加されたり、呉沿線の絵画展など、当地域の美術振興に大いに貢献されている。先生は、1931年生まれになっているが、ひと回りサバを読まれているのではないかと思うほどお若く元気だ。60歳の時から登山に夢中になり、地元の山で訓練を重ねて、富士山や北アルプスの山々を制覇されたという。これが若さと元気の源かもしれない。

その切っ掛けは、原爆投下から60年を経た時、旧友が初めて被爆時の様子を口にした「亡くなられた人たちが焼かれ、限りない赤から黒に変わった」という一言だった。当時、中学生の先生は、学徒動員で江田島の弾薬庫の作業を命じられていて、原爆投下の記憶は一瞬の青光りとその後湧き上がる黒い雲しか残っていない。限りない赤から黒へというイメージを追い求めながら、今は井伏鱒二の「黒い雨」に触発され、「被爆した家の火の中から必死で脱しようとする先に見える光明」に取り組まれている。

先生は数々の賞を受けられているが、７１回の今自由美術展では靉光賞より平和賞の方がふさわしいということに決定している。

このようなお話なのに、グラマンの機銃照射を受け、逃げ惑った話など様々なエピソードを交え明るく元気な口調でお話いただき、おまけにＧlenfiddichのスコッチや息子さんから送られた芋焼酎の原酒などを、遠慮なく口利きさせていたいだものだから随分失礼があったような気がしている。しかしながら深い赤色がいつまでもしっかり目に焼きついている。

＜文/馬場・写真/原＞

第２６回　アトリエ訪問　市谷　實氏

Wed, 31 Oct 2007 23:41:17 GMT

　　　　　NPO、ひろしまインターネット美術館とは？

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　　　WEB上で紹介をしています。

　　　　　プロフィール

　　　1948年　　広島県生まれ
　　個展、凛の会展、渦展などグループ展を中心に展開
　　光陽会委員、光陽会賞、他多数受賞
　　青木繁記念大賞公募展　入選
　　06年　川の絵画大賞展　入選
　　アトリエむいち　主宰
　　19年11月28日から12月2日迄　第37回渦展開催

　　　19年11月28日から12月2日迄　第７回凛の会展開催

　　　　・・・・　む　・・・無心でキャンパスに向かう。

先生のアトリエは広島市の中心部、平和公園から近い本川町にある。昔からの知り合いにお会いしたような懐かしさを覚えながら、冒頭、気になっている「むいち」の由来をお聞きした。画家としての名声や物欲にこだわらない、世間に媚びない無欲恬淡の「む」、尊敬する画家・熊谷守一の「無一物」の造語ということなので、そこから先生の哲学を理解した気分になって大いに話が弾んだ。

小生が、先生の作品のなかで一番インパクトが強いと思うのは、鰭を立て鯰のような髭を持つ「おこぜ」を描かれた作品である。自画像をおこぜに置き換えられたのかと勝手に解釈していたが、それは間違いであった。倉庫兼ねた別のアトリエが江田島にあって、その近くの漁師さんから生きたおこぜを貰い受け、それがあまりに面白いので、一晩中、水槽のおこぜと睨みっこしながら何枚も何枚もスケッチされたという。

「しっかり対象を見て描く。」「形を取れないとどんな表現にせよ発展できない。」これが先生の一番大事にされるところであるが、この基本を修得するために、生徒さんたちは裸婦のデッサンとクロッキー描写を月２回続けている。モデル代を少し負担すれば誰でも？参加できるようだが、生徒さんの中には日曜画家のレベルを超越された方もあるという。

　先生はスケッチの天才香月泰男をベンチマーク（目標とする基準）にされている。さらに、洋画界にありながら、「欧米の石の文化より日本の木の文化、日本画の曖昧さが好き」「教会の壁画より寺院の襖絵が良い」「上手な絵より絶対に人が真似のできない絵」という価値観を持って、今は広島城の石垣と向き合い「売れる絵より後世に残る絵」を目差し独自の表現に、彫りと磨きをかけ続けている。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　<文/馬場　写真/原>

第２５回　アトリエ訪問　白井　史朗氏

Sun, 30 Sep 2007 22:49:32 GMT

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　　　WEB上で紹介をしています。

　　　　プロフィール

1933年　　広島に生まれる
　　1956年　　広島県美展初入選・（以後毎回入選）
　　1967年　　二科展初入選･(以後毎回入選’７７年特選受賞）

1980年～　広島県美展審査員／広島県洋画部会事務局長
1990年　　広島国際文化芸術研究会会長就任。これより文化芸術を通してドイツ・韓国・英国、アルゼンチン･アメリカ･ギリシャなど世界各国の美術家や美術関係者と交流を深め美術展の共催など実施している。
現在、広島国際文化芸術研究会会長、広島平和美術協会運営委員、ひろしま絵画グループ主宰、ＹＭＣＡアートスクール・中国新聞文化教室・古市公民館はがき絵講師

９月とはいえ例年になく暑い日差しの中、いつもの取材班・撮影班５人が大挙して白井氏のアトリエに押しかけたため、出迎えられた白井ご夫婦を大そう驚かしてご迷惑をおかけしてしまった。ご夫妻は１ヶ月間のギリシャから帰国されたばかりで、まだ旅の荷物も整理されていない時にもかかわらず、向こうでの様々な人との巡り合いや、国内外における絵画活動を愉快にお話いただき時間の経過を忘れてしまうほどだった。

ギリシャではヒオスにある王家の末裔のお宅にホームステイされたそうで、そのお礼に日本とギリシャの友好関係をシンボライズした壁画を残され、現地では新聞報道などにより評判になっている。小生より１０才近く年上であるにもかかわらず英語でリレーションできる強みをお持ちなのが素晴らしいのだが、エーゲ海で水浴をしながらスケッチや壁画を描続けられかれた体力と、さらには持ち前の話術と社交性によって世界各国に多数の友人をお持ちなのもうなずける。

白井先生の絵画活動は大企業において技術者であった時代から目覚しく、広島の美術界において指導的役割を果たされている。特に世界平和を希求する平和美術展では事務局として大いに力量を発揮され、現在の広島国際芸術研究会の代表職に繋げられている。

残念ではあったが、興味が尽きないお話を途中で切り上げていただき全員屋上のアトリエに移動して、今度は明るいアトリエの入り口にあった先生の作品を拝見しながら、先生のレクチャーを受ける。燃えるバラの色使い、入る線と出る線の繋がり、空間の処理法、緻密な背景、画面を超えた広がりをいかに表現するかなどなど短い時間のなかで分かりやすくご説明いただいた。先生は未だ自由奔放に新しい表現を模索されているようだ。その後撮影班は汗にまみれながら先生の大作を超高画質デジタルカメラに収め役割を終えた。

<文/馬場・写真/原>

第24回アトリエ訪問　星加　哲男氏

Fri, 31 Aug 2007 23:30:16 GMT

NPO、ひろしまインターネット美術館とは？

　　　平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

　　　WEB上で紹介をしています。

プロフィール

1984年　　浅井忠記念賞展入選/同90・92
　　　　　　　　　上野の森絵画大賞展入選/同85・91・92
　　　　　　　　　北九州ビエンナーレ入選/同86
　　　　　　　　　伊藤廉記念賞展入選
　　　1986年　　現代日本絵画展入選/同88
　　　1992年　　ひろしま美術大賞展優秀賞/96同賞90・94佳作賞
　　　1997年　　広島の美術佳作賞/同91・93・95・99入選
　　　　　　　　　新協展安田火災記念賞/他４回受賞
　　　1998年　　青木繁記念大賞展奨励賞/同97・99・00入選
　　　　　　　　　雪舟ますだ美術大賞展佳作賞/00同賞
　　　1999年　　広島70人展出品
　　　2000年　　安田火災美術財団奨励賞展出品
　　　　　　　　　しんわ美術展グランプリ/98同賞97銅賞
　　　2001年　　小磯良平大賞展入選/同96・00
　　　2004年　　伊豆美術際大賞/98・00佳作賞/96・97・00入選
　　　　　　　　　他出品
　　　現　在　　新協美術会委員・日本美術家連盟会員

　　　　　　　　　呉美術協会理事

　　　どんな絵を描いていても、それはすべて自画像。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　自分の内面を表現しています。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　広島市内から南東へ快晴の海岸線を走った。呉市内から複雑な坂道を登ってアトリエに到着した。真夏の日射しをうけて出迎えてくださった先生は黒の衣服。少しも暑そうに見えず、さらりと着こなされていた。

　入ってすぐ、イーゼルに乗った水彩の画面が最初に目を捕らえた。近寄ると広い余白の中程に、描写し尽くされ、すでに香るばかりの白百合が二輪。下描きの線も、あたりをつけた薄い筆跡さえ見当たらない。「画面の構成は頭の中に既にあるのです。直接描いていくのは、初めに抱いたイメージが、あたりをつけ、下描きをしていく課程で消耗してしまうのを防ぐためです。そうすることで筆に勢いを出して、偶然出た形も生かしながら全体を仕上げていくようにしています。」と穏やかな語り口で何でもないことのように話される。

　近年の先生は主に、崩落と再生を象徴するトマトの群生を大画面で描いた作品や、緻密な筆致で描かれる繊細な花や植物などの小品を描かれている。「引き抜かれて枯れ果てたかに見えるトマトの群生は、まとめて積まれている状態でさえ新たに実を赤く成熟させるほどの生命力を持っています。花にも強いというイメージを感じます。また、どんな絵を描いていても、それは私自身の不安感や再生への願いなど、内面の発露となり、全ての絵が自画像なのです。」訪ねた日、ちょうど三良坂平和美術館で「明日への輝き・平和展」が開かれている期間だった。星加先生が発表されている作品は「裂」。渦巻き、膨れあがるトマトの群生。はじけてしまう赤い実。キノコ雲に見立てられたそれは、画面の下小さく水平線を従えた原爆ドームの上で、大きくうねっている。

　新協美術会で委員をされ作品を発表する他に精力的に公募展に出品され、数多の賞を受けている。「自分がどこまでできるのか。確認するために自分で締め切りをつくって追い込んでいく。絵を見てこまめな性格に見られがちですが、実はそうでもないんですよ。だから作品をつくる状況を設定するんです。」

　苦楽を共にされた奥様との間にお子様が４人。それぞれのアートの道を歩んでいきそうとのこと。先生の絵画への姿勢があまりにも自然なため、それは素直にそうなっていくのだと思いながらアトリエを後にしました。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

＜文・泉尾／写真・原＞

第23回　アトリエ訪問　梶原　宣弘氏

Tue, 31 Jul 2007 23:28:07 GMT

　NPO、ひろしまインターネット美術館とは？

　　　平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

　　　WEB上で紹介をしています。

　　　プロフィール

　　　昭和52年　　日洋展第一回三越奨励賞、山種美術館買上
　　平成　4年　　県美展無監査
　　平成11年　　日展会友
　　平成11年　　日洋会委員
　　平成15年　　日洋展井手賞受賞

　　　　現　在　　　日洋会委員

　 砂あらしの吹き荒ぶ海道、大都会のハイウェイ、私の好きなモチーフです。今日も新たな発見と出会いを求めて行脚に出かけます。

　　緑色の屋根の下、塀から顔を覗かせたいくつもの大きなあじさいが雨に打たれながら我々を出迎えてくれた。間もなく奥さんに迎えられ２階のアトリエに通される。

　　アトリエ訪問ではいつも筆者の不躾な質問に対し、ご丁寧でお元気なお話をいただき何時もありがたく思っているが、梶原先生も７０才とは思えない声量で過去の経緯や孤独な絵描きの人生を語っていただいた。絵描きは孤独な世界ですよ。とニッコリした横顔に絵描きの世界の厳しさを垣間見た。

　　先生が絵描きの道に入られたのは３０才を過ぎてのことであるから極めて遅い。そのため３０代４０代の頃は、人が２枚描くところを４枚、３枚のところは６枚と他人（ひと）の２倍３倍寝る間を惜しんで描き続け、展覧会の締め切り間近になると数日間の徹夜も苦にならなかったそうだ。その結果１９９７年第１回目の日洋展では、２，５４４点の作品の中から三越賞に見事選ばれた。その作品は山種美術館に買い上げられている。

　　アトリエの四方の壁にはそれ以外の大小さまざまな作品が展示されていた。今も主テーマは「果てしなき道」である。孤独な現代の若者たちの狂ったような轍、砂に残る人の足跡、現代社会を投影しているそんな道に無意識にひき込まれているようだ。そして新しい作風を表すサインはＳＥＮＫＯに変わっている。

　　先生も落ち込む事もある。そんな時奥さんから気合を入れられるそうだが、それが先生には有効なカンフル剤になっているようだ。先生の絵は、まるで二人三脚で完成されているよううだ。

　　先生とカメラマン役の原氏ともども我々の共通点は焼酎が大好きというところのようで、焼酎以外でも毎日お酒を嗜んでいらっしゃる。それが活力元となるならば我々も誰はばかることなくお酒を飲み続けよう。

＜文・馬場／写真・原＞

第２２回　アトリエ訪問　久保田　辰男氏

Sat, 30 Jun 2007 23:20:52 GMT

　　　　　NPO、ひろしまインターネット美術館とは？

　　　平和都市広島を中心に、制作活動をされているアーチスト

　　　WEB上で紹介をしています。

　　　プロフィール

　　　１９６３年　広島大学教育学部美術科卒業

　　　１９６３年より一水会展出品　受賞８回

　　　１９８４年　安井賞展入選（’88　’90同）

　　　１９９５年　年賀ハガキ用原画制作（’2000　’2002同）

　　　１９９６年　第１４回ヒロシマアートグランフォ’９６受賞　同記念展

　　　２００３年より一水会選抜展出品　（日本橋三越本店）

　　　　現在　　　一水会常任委員　　日本美術家連盟会員

　　　　「ふるさと」をテーマに自分にとっての「ふるさと感」を

　　　表現したいと日頃から思っています。　　

　　五日市インターから高速に乗って約１時間、一昨年東広島市に合併された福富にある久保田先生のアトリエを訪問した。作業服で庭の手入れをされていた先生に出迎えられ、次にお話を伺うときは真っ赤なカープのＴシャツ姿に一同驚きを隠せなかった。そこは高台にあって、広い縁側から見える山や森、水田や畑、散在する家屋の景色は霧に囲まれるとそのまま絵になる。以前は豊田郡竹仁村であったそうで、先生はその村で生まれ、大学に入学するまで住まわれていた。呉に始まった長い教師生活を終えられる前にこの場所を求められている。

　今では毎週末広島市内からご夫妻仲良くお出でになり、大作に取り組みながら、時に庭木を慈しみ木工細工をされ、時に地元小学校の強い要請により児童に絵を教えられている。天井が高く広いアトリエには製作中の絵の他に、若い頃の作品が展示されていて、家屋全体がギャラリーになっている。１・２階の収納スペースも敷地やアトリエ同様に広い。

　その中で絵の仲間だけでなく地元の皆さんと酒を酌み交わし、奥さんが点てたれたお茶を嗜む毎日は我々世代の理想郷といえるのではなかろうか。

　先生が表現される鄙の世界は、かやぶき屋根の民家や、牛や梟、母親、家族が住む古里で少年時代の原風景である。筆者も幼い頃、夏休みになると、蒸気機関車に乗って祖父母の住む田舎に出かけていたが、祖父と共に牛を引き一輪の手押し車を押して畦道を歩いたことをつい懐かしく思い出させてくれるような絵ばかりだ。どう言い表せばよいかわからないが、観る人の心を癒し豊かにさせる作品であることだけは間違いない。

　ただし、先生の油絵は細い絵筆を用い、線描で根気よく組み立てられた独特の手法なので、写実を超えて印象深いものになっている。一枚の絵が完成するまでには小さなものでも３カ月を要するそうだが、パステル画や水彩画のほかに色鉛筆やペン、ボールペンを使い、和紙や羊皮紙（パピルス）に新たな表現も試みられている。数年前に描かれた官製はがきの原画は、蛍光色に近いアクリル絵具で描かれていた。それら多様に表現された作品や、村上俄山先生と合作された作品を拝見して、なんとなく美術の奥深さを教わった感じがする１日であった。　

＜文・馬場／写真・原＞　　　

アトリエ訪問: Blog

第３５回アトリエ訪問 吉井 章氏

第３４回 アトリエ訪問 高山 博子氏

第３３回 アトリエ訪問 掛田敬三氏

第３２回 アトリエ訪問 高地秀明氏

第３１回 アトリエ訪問 石橋清氏

第３０回 アトリエ訪問 桜田知文氏

第29回 アトリエ訪問 守長雄喜氏

第２８回 アトリエ訪問 住本弥綺子氏

第27回 アトリエ訪問 笹賀 捨雄氏

第27回 アトリエ訪問 笹賀 捨雄氏

第２６回 アトリエ訪問 市谷 實氏

第２５回 アトリエ訪問 白井 史朗氏

第24回アトリエ訪問 星加 哲男氏

第23回 アトリエ訪問 梶原 宣弘氏

第２２回 アトリエ訪問 久保田 辰男氏

第３５回アトリエ訪問　吉井　章氏

第３４回　アトリエ訪問　高山　博子氏

第３３回　アトリエ訪問　掛田敬三氏

第３２回　アトリエ訪問　　高地秀明氏

第３１回　アトリエ訪問　石橋清氏

第３０回　アトリエ訪問　桜田知文氏

第29回　アトリエ訪問　守長雄喜氏

第２８回　アトリエ訪問　住本弥綺子氏

第27回　アトリエ訪問　笹賀　捨雄氏

第27回　アトリエ訪問　笹賀　捨雄氏

第２６回　アトリエ訪問　市谷　實氏

第２５回　アトリエ訪問　白井　史朗氏

第24回アトリエ訪問　星加　哲男氏

第23回　アトリエ訪問　梶原　宣弘氏

第２２回　アトリエ訪問　久保田　辰男氏